无论是传统小说还是科幻小说，就本质而言，都是在探讨人类的内宇宙与外宇宙的问题。2024年是中国本土科幻小说发展史上具有里程碑意义的年份。一方面，越来越多的科幻小说正在突破原有固定专业类型期刊发表范畴，如科幻文学专业期刊《科幻世界》和《科幻立方》，向着更为广阔的传统文学期刊进军，如《花城》《中国作家》《长江文艺》《天涯》《西部》等原发刊物以及《小说月报》《中篇小说选刊》等选刊；另一方面，周大新、张翎、潘灵、蒋一谈、王威廉、陈崇正、黄平、梁宝星、王哲珠、修新羽、阿尼苏、叶端、废斯人、王海雪、小乙、贾煜、赖继、吟光、陈修歌等作家，皆是传统小说与科幻小说双修的典范，互相更新和校正叙事经验，由此形成了两副笔法的双向赋能，不断将小说叙事艺术推向更为广阔的宇宙天地。在他们的身上，我看到了未来小说写作路径的广阔前景，再无传统与科幻之分，都是小说作家，而科幻不再是一种狭隘的类型文学题材，而是小说创作与叙事的一种重要方式方法。

深具物理学、人类学等学科背景的王威廉更加注重科技与当代人日常生活的紧密关系，深度重构了科幻与普通生命体的内在关联，《一个写作表演者的最后爱情》《暗生命》皆聚焦未来时空叙事，在人文主义和科技主义的双重视角下，着力探讨科技异化与人伦道德情感的危机。王威廉在写作科幻之余还极力推动科幻叙事队伍的壮大，为科幻文学的长远发展储备写作力量，在2024年与《科幻立方》联合推出“创意写作”专栏，已刊发复旦大学、北京师范大学、西北大学、中山大学、华南师范大学等高校学生的七部作品，并配有关于科幻创作的理论点评，如从“科幻小说与创意写作”“个体体验与科幻超文本”“远未完成的地球科幻”“审视生物权力的科幻”“意识机制与权力秩序”等角度探讨科幻前沿话题。此外，以陈崇正、王威廉、梁宝星等作家和科幻文学研究者程林为首的“我们在广州写科幻”这个群体特别值得关注和期待，涌现出了路航、苏莞雯、范俊呈等优秀青年科幻小说家。

黄平的《我，机器人》聚集机器人叙事，其所揭示出“机器人越来越像人，人越来越像机器人”的论断，令人反思高科技对人性的入侵这一热点话题。潘灵的《替身》同样是关涉机器人情感觉醒的佳作。废斯人的《长江密码》探讨了人类对科技的疏离与寻找本真自我的命题。王苏辛的《NPC生活日常》关涉人工智能技术视野下的身份伦理危机问题。王文的《大荒山下的约书亚》聚焦人工智能觉醒的传统话题，但巧妙地将保留人类文明信息密码的世界文学名著，如《红楼梦》《基督山伯爵》《战争与和平》等元素融入文本叙事中，在人与AI、游戏与AI、文本与AI的多维度立体关系中探究AI的身份认同及信任危机等现代性命题。张翎的《种植记忆》和宝树的《度假周》关注未来社会的人伦情感困境，宛如一把直击人心与人性的利刃，极具典范意义。

燕垒生的《飞鸟遗之音》在科幻与历史的叙事路径的探索上取得了很好成绩，一方面深入历史时空，向中华优秀传统文化汲取叙事资源；另一方面借助于非凡的科幻想象力对飞天技术展开探索。夏麦的《丹青，丹青！》同样是一篇向中华优秀传统文化汲取叙事资源的佳作，并在中西方文化的互鉴交流中，以奇诡的想象力塑造了身负抄袭骂名而勇于自我救赎的艺术家乐尚这一重要人物形象，并在“从阿尔卑斯到喜马拉雅，从高加索到美索不达米亚中部平原”的宏大世界版图写作中，揭示出人工智能、脑机接口等高科技对人类宝贵的艺术审美原创能力的侵袭。苏莞雯的《名在江山在》将科幻与非遗茶文化交融叙事。赖继的“璇玑战略司·新英雄宇宙”系列作品，是对东方与宇宙这一文学审美对照关系的全方位探索与呈现。

吴清缘的《墓碑》，王海雪的《裁梦之人》，超侠的《笛人》，梁宝星的《北方来客》《在卡维雅蒂》《机器人学》，贾煜的《消逝的真相》，段子期的《宇宙不在场》，王诺诺、羽南音的《喜宴》，王洁的《最后的森林之歌》，凌峰的《水晶之城》，这些作品不再是基于地球意义上的在世写作，而是面向遥远的未来汲取叙事资源，面向浩渺的太空宇宙描绘科技与人类的未来宏大画卷。此外，光乙的《海魔》、任青的《同归之地》、游者的《半衰人》、小乙的《恋爱漏洞》、分形橙子的《巫族觉醒》、简妮的《彼岸的光》、索何夫的《水豚失踪案》、徐彦利的《爱情阻击战》、不二壳男的《壳》也都是可圈可点的年度佳作，充分展示了作家们的非凡想象力与创作才华，未来可期。

（作者系百花文艺出版社副总编辑、《小说月报》《科幻立方》执行主编）